Schon der Anfang war musikalisch. Als sich am Bad Kreuznacher Bahnhof der Komponist und Kammermusiker Willy Müller-Medek und die Haushaltsangestellte Rosa Gewehr zum ersten Mal begegneten, verabredeten sie gleich ein Wiedersehen. Er lud sie zum Konzert ein, und sie sagte zu. Die Heirat in Rudolstadt bekräftige ihre Verbindung, aus der 1940 in Jena der Sohn Tilo hervorging, einer der bekanntesten zeitgenössischen deutschen Komponisten. Im Juli 1977 siedelte Tilo Medek von der DDR in die Bundesrepublik über, war mit seiner Familie von 1980 bis 1985 in Unkel zu Hause und blickt seitdem von der Rheinhöhe in Oberwinter auf den Strom.

In der Wohnküche lassen die 50er Jahre schön grüßen. Rosa, gelb und hellblau verstreut die Original-Einbauküche ihrtypisches Kolorit. Bauchiges blaues Steingutgeschirr setzt seine behagliche Ausstrahlung dagegen. Zum Haushalt gehören die Ehefrau Dorothea Medek, Theater-wissenschaftlerin und Autorin, die 13jährigen Zwillinge Clara und Mendel, früher auch Tochter Mirjam, Saskia und Anna Langhoff aus Dorothea Medeks erster Ehe. Feste Grundsätze gibt es bei den Medeks, aber keine Dogmatik. So sollen die beiden Jüngsten eine gute Ausbildung genießen, und nachdem das Gymnasium Nonnenwerth lieber katholische Schüler sieht, wählten die Eltern, konfessionslos wie ihre Kinder, für sie eine Privatschule in Bad Godesberg, wenn die auch Schulgeld kostet. Schöne alte Möbel neben schnöden Hängeschränken, solche Stilbrüche sind für den Komponisten praktikabler Einrichtungsalltag. Der Hang vieler zur Komplettmöblierung findet er "spießbürgerlich". Erwill in den Räumen schließlich leben und kein Museumsbesucher im Eingemachten sein.

"Mit starker Musiknähe" wuchs Medek, der zuerst Geiger werden wollte, auf. Bis zum Abitur (1959) genoß er bereits eine vielseitige musikalische Ausbildung, studierte von 1959 bis 1964 an der Humboldt-Universität in Ostberlin Musikwissenschaften und an der Deutschen Hochschule für Musik Komposition bei Rudolf Wagner-Regeny. Drei weitere Jahre (bis 1967) war er an der Akademie der Künste dessen Meisterschüler. Im Vergleich zum musikwissenschaftlichen West-Niveau, meint Medek rückblickend:

"Die Anforderungen in der DDR waren nicht so hoch." Eine stärkere Reglementierung erleichterte wohl das Studium. Andererseits brachte die allgegenwärtige Normierung im SED-Staat auch einen Hürdenlauf für den jungen Komponisten mit sich. Die musikalische Produktion blieb nicht verschont von "andauernden Kontrollen, ob das alles ideologisch einwandfrei war. Wenn sie ein individueller Typ sind, kamen sie früh in Konflikte." Er hat es erfahren. 1968 brachte ihm allein die Tatsache, daß er häufig nach Prag reiste, Ärger ein, rückte ihn in verdächtige Nähe zum Prager Frühling.

In Medeks Brief an Erich Honecker vom 10. Juni 1977 heißt es: "Diffamierungen und Enttäuschungen wechseln seit 10 Jahren: Schrieb ich 1967 Lenins .Dekret über den Frieden', wurde es im gleichen Jahr (nach der Uraufführung in der Ostberliner Komischen Oper, H.G.) verboten; als das selbe Stück 1968 in Amerika ausgezeichnet wurde, meldete das ,Neue Deutschland' dies am 1. September 1968 in seiner Spalte ,Aus dem Kulturleben'." Neun Wochen darauf stellte das gleiche Blatt das "Dekret" und die "Battaglia alla turca", ebenfalls aus Medeks Feder, in Zusammenhang mit den Ereignissen in der Tschechoslowakei. Es seien Werke, "die mit der kritiklosen Übernahme späterbürgerlicher Kompositionsmittel auch ideologisch uns fremde Tendenzen einführen".²⁾ Die Zusammenarbeit mit Medek wurde boykottiert. Es spricht für seine Energie und seinen Widerspruchsgeist, daß es ihm im Jahr des Verbots gelang, die genannten Stücke ausgerechnet in Moskau im Allunionshaus der Komponisten zur Aufführung bringen zu lassen. Auf das Programm hatten ihn damals die heute weltberühmten Komponisten Alfred Schnittke und Edisson Denisson gesetzt. Das "Dekret" wurde international gespielt, nur in der DDR kam es nie mehr zu Gehör. Inzwischen, so glaubt Medek, sorgt die Zeitgeschichte für nachlassendes Interesse: "Mit der Abwicklung revolutionärer Modelle sind auch die kritischen Stücke darüber abgewickelt."

Als sich herausstellte, daß die Originalfassung für das Musikschulorchester zu schwierig war, bearbeitete Medek das Werk eigens für die Schulaufführung erneut.

Medek komponierte auch schon einen Gitarrenzyklus für die Musikschule des Rhein-Lahn-Kreises, die Koblenzer Musikschule studierte in der Altenahrer Naturjugendherberge eines seiner Nonette ein. Ihm, dessen Stücke weltweit renommierte Solisten und Orchester aufführen, ist es wichtig, "nahe am Humus, bei den Musikschulen und Laien, zu bleiben".⁶⁾ Sein Schaffen ist vielfältig inspiriert von seiner jeweiligen Umgebung. An der "Bares-Orgel" von St. Peter in Sinzig entstanden in einer Nacht die Skizzen zu den "Schnurrpfeifereien" (UA 1979 in Sinzig). Das Orgelstück "Unkeier Fahr" (UA 1981 in Unkel) schrieb Medek indes auf Naxos, im erhaben gelegenen Zentralraum des venezianischen Hauses einer Gräfin Barozzi. Ein fließender, ein besinnlicher und ein tangoartiger karnevalesker Teil verkörpern tönend den Rhein, die seltene Stille und den einmal im Jahr ausbrechenden Übermut. Nach Gedichten von Günter Eich, die dieser im Kriegsgefangenenlager Goldene Meile verfaßte, komponierte Medek "Kriegsgefangen" für Tenor und Kammerensemble.

Er sei "verzweigt interessiert", sagt Medek von sich. Wohl war, das beweisen die meterlangen deckenhohen Bücherregale ebenso wie die zahlreichen kuriosen Schlenker in unserem Gespräch, das sich unversehens auf vier Stunden ausdehnte. Aber aus der Themenfülle seiner Werke lassen sich doch Schwerpunktinteressen herausschälen. Die Geschichte wird manches Mal zitiert, Politik ist präsent und die Ökologie berührt ihn wie auch die Volkskultur einfacher Leuter oder Minderheiten, erkennbar etwa in seinem jüngsten Werk, der Sinfonie Nr. 3 "Sorbische", die nachdrücklich auf das kleinste slawische Volk der Sorben verweisen will. Es gibt etwas Grundsätzliches, das allen diesen Interessen innewohnt: aufrichtige Anteilnahme. Sie gründet sich auf Medeks Neugier am Gegenüber. Das ist zunächst mal seine Frau, "mein wichtigster Partner" und der Nachwuchs, "der Kinderbestand schafft auch einen Blick in die Umwelt und die verschiedenen Bezogenheiten". Da sind Freundschaften mit anderen Künstlern, dem Leipziger Maler Heinz Zander, dem Maler Boris Birger, der die Tochter Clara unterrichtet - "an jedem Bild das er malt, nehme ich Anteil" - die Verbindung mit dem Dichter Erich Arendt, mit dem berühmten Cellisten Siegfried Palm und die Freundschaft mit Heinrich Böll. Als Tilo Medek das Manuskript zu diesem Portrait gegenliest, kommt plötzlich Sturm auf. Ehefrau Dorothea stürzt nach draußen, denn ihre Tomatenpflanzen drohen umzukippen. Es versteht sich von selbst, daß Mann, Tochter und Besucherin ihr im Regen zur gemeinsamen Rettungsaktion nacheilen. So gehört eben alles zusammen, Kunst und die kleinen notwendigen Dinge, Arbeit und Freunde, Abheben und Zupacken. Reagieren - es ist eine Freude, Tilo Medek dabei zuzuschauen.

Anmerkungen: